A la 47ème minute de la série « Al-Migrant », le héros (Nassim) se fait voler son portefeuille de documents (passeport et argent), et son ange gardien apparaît gardant ses affaires (un expatrié algérien nommé Idir)… Il lui donne son téléphone et emporte ses bagages avec lui vers le commissariat… lui proposant ses services et le parrainant… sans autre justification que d’être l’ange gardien dont la mission est d’apparaître soudainement pour s’occuper du héros gâté chaque fois qu’il est exposé à quelque chose. mauvais.
Juste après quatre minutes (D51) de la série « Al-Migrant », un autre ange gardien (Raouf) descend sur la fiancée du héros, Nassim (Aya), en Algérie.
Au dernier moment avant qu’elle ne soit heurtée par une voiture alors qu’elle était perdue, traversant la route, pensant à son calvaire avec lui… et en un clin d’œil, son ange gardien est apparu et a pris son héroïne gâtée dans ses bras… dans un style Bollywood… alors elle l’a regardé dans les yeux avant de s’évanouir (taghashat).
Indépendamment de la transformation des destinées divines en une volonté et un souci urgents, basés sur des scénarios qui ne sont pas basés sur une séquence logique d’événements… (c’est-à-dire de la logique interne de l’histoire)… et indépendamment de l’aura émotionnelle dont jouissent les personnages centraux choyés de cette œuvre… qui impriment à leurs mouvements une nature mécanique et stéréotypée qui rend leurs pas calculés, attendus et clairs dans leur destin et leur mouvement (c’est le résultat d’un souci excessif des destinées extérieures et de leur fabrication externe par une décision scénaristique et non par une construction dramatique).
Violer le réalisme dramatique en recourant à l’ange gardien descendant sur les deux personnages centraux deux fois de suite dans un laps de temps n’excédant pas 4 minutes, et d’une manière fantastique par son artificialité et sa simultanéité… ne rendra plus du tout cette œuvre dramatique réaliste.
Tout simplement à cause des deux nouvelles sous-intrigues dramatiques qui vont reconstruire les relations des deux personnages (Naseem et Aya). Ils sont le résultat d’une intervention magique due à l’action d’un ange gardien soudainement descendu du ciel par une décision arbitraire d’urgence… et non d’une éventuelle hiérarchie structurelle issue de la logique du récit… et de son réalisme dramatique), alors classez-le où vous voulez après cette transformation bollywoodienne des destins décidés par le soin du scénariste.
Écrit par : Al-Naqid D. Muhammad Al-Amin Bahri
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